導演: 高群書
主演: 曾志偉, 劉松仁, 曾江, 謝君豪, 朱孝天, 曾志偉, 林熙蕾, 郭濤
片種: 劇情
日期: 2007-02
2005年3月, 原名為《遠東國際大審判》的電影劇本, 在許多著名的大導演手裡像拋繡球般後, 傳到了高群書的面前。他沒想到, 從資金斷絕, 到製片人跑掉, 還舉債500萬，被迫成為投資人! 早已在中國電視劇界揚名的高群書，第一次拍電影就這樣見識了充滿騙局的娛樂圈。
2005年5月,《東京審判》在八一制片廠完成了後期工作。高群書感慨萬千,“我只能說，我盡力了。”這部慘淡經營的影片, 被業內人士譽為中國電影鉅制的里程碑; 在電影局審查時獲全票通過, 之後影片由中國三大發行集團---中影、華夏、上影和香港安樂電影公司聯手推廣發行, 對於一部國產電影來說, 這還是第一次。影片中90%的對白是流利的英語和日語, 演員則是國際大家庭, 集合了從中國、日本、美國、印度等的資深演員出演戰犯和檢察官; 十一國法官也來自近十個國家和地區。
這部誕生在中國北京郊區, 由中國人攝制到完成的戰爭寫實題材電影, 它的敘述方式讓你意外---沒有單獨站在中國的立場上呈現和發言, 而是以中國、日本、美國、印度甚至更多角度去看待這段歷史, 讓幾種觀點集中在法庭內外作擴散式的闡述。那些出現在中國電影裡的美國人、日本人、印度人以一種個性化的全新面貌出現--日本軍方的辯護律師怒目圓睜、痛心疾首地質問日方證人：“你還是不是一個日本人……” 美國檢察官季南精神飽滿、聲如洪鐘，相眼含著熱淚，慷慨呈辭，指責日本戰犯。而最終被判處死刑的7名日軍戰犯並沒有謝罪, 他們理直氣壯以所謂慷慨的姿態去面對死亡, 正如他們自己所說, 是保全了大和民族的尊嚴。總檢察官最終問東條英機：“如果在今天被宣佈無罪釋放獲得自由, 你們還會不會對以前在中國犯下的滔天罪行而津津樂道, 還會不會繼續回到中國土地上燒殺搶掠……”東條英機答案：“是！”這是影片最令人震驚的部分。
東京審判的功臣, 中國法官梅汝璈先生曾說：“忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。” 這句話, 讓困境中的高群書豁然開朗, “我不指望一部電影能改變什麼，我只希望以一個實實在在的東西，來讓公眾瞭解那段歷史的真相。”
東京審判的資料在中國最少。讓高群書觸動最深的, 是一件對於中國人、中國歷史來說影響巨大的事情, 反而在中國資料最少, 我們在國家圖書館除了找到一些有關溥儀的資料外, 其他甚少, 比較詳盡的是梅汝璈自己寫的半本東京日記,和一本寫了一半的《遠東國際軍事法庭》。而對影片最有幫助的, 竟然是日本人所記錄的《日本記者團親歷記》, 幾乎記錄了當時庭審的所有精彩對話和日本民眾對審判的反應。這次審判在一定程度上為美國人主導, 是美式政治民主政治理念的普及, 但就法律程序而言, 真的是堪稱20世紀最公正的審判。
導演高群書是學新聞出身的, 他這樣說:“ 我是個導演，不是個藝術家, 在中國, 誰要是把導演當藝術家, 那是自尋煩惱, 我們必須尊重體制, 尊重現實和環境, 憤世嫉俗沒有用”
在影片拍攝過程期間, 高群書對中國演員的職業精神感觸良多：“那些外國演員尤其是日本演員的職業精神, 讓我們驚歎。他們非常痛快地答應了來中國, 演出一部審判至今, 靈位還放在靖國神社的日本戰犯的電影, 除了價錢, 沒有提出任何帶有情緒性或政治色彩的托詞。我們搭建在小湯山的法庭, 是嚴格按照原法庭的比例原樣復原的, 因為時間太緊, 進入法庭拍攝時置景工剛剛刷完漆，裡面氣味濃烈，難以支持。中、美、歐、俄的演員, 只要一喊 cut ,他們馬上蜂擁而出。這時候只有5個日本演員直直坐著, 一動不動, 直到我讓翻譯告訴他們可以休息了才離開座位。”
《東京審判》的真實度高達85%, 很符合歷史真實和法律真實。電影不用特別中國化的方式來處理, 因是一個國際化事件, 審判亦不是發生在中國本土上。梅汝璈只是11個法官之一, 但他通過自己的力量, 讓中國的形像提升了一大段。可以說, 這是他個人的偉大所造成的, 不是當時政府的偉大。
日本於1998年拍過一部同類題材的電影, 名叫《自尊》, 是根據東條英機孫女寫的傳記所改編, 從東條英機的角度來拍攝, 片中涉及到東京審判, 但都是對東條英機的歌頌和美化。現在, 日本的年輕人很少會去看嚴肅的歷史書, 更談不上會看到真實的歷史書, 他們只透過大眾媒體方式來了解歷史, 而那些嚴重歪曲歷史事實的日本電影, 給了他們歪曲的視角, 想要讓日本人明瞭歷史的真相, 就必須拿出一個好像《東京審判》實在的東西來！
(部份資料取自國內雜誌《新週刊》)
*今年二月份, 在本港上影不到兩星期便草草落畫, 上影戲院更只得粉嶺和馬鞍山兩間......唉!
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